她手掌托着下巴,即便在酗酒与失意的痛苦中,依旧美的惊人,“你应该能看出来才对,我既是这饱经风霜年华逝去的老妇,也是失去青春的下跪少女,而那个男人也是我,他体现了我的强硬,而我与他交换空虚。”
“那是我的三个化身,”卡蜜儿的声音没有一丝起伏,“交缠着空虚的三个化身。”
那是她虚空的三神一体。
罗丹已经失去了对雕塑所含哲理的判断能力,他被法国政府造成了神,却变得平庸而尖酸。
但那又有什么关系呢?罗丹已经登上大师宝座,越发声名赫赫,甚至成为了法国艺术代言人,而卡蜜儿贫困、与世隔绝。
卡蜜儿心爱的作品,被罗丹一派以政府名义强行掠走,而罗丹默认世人指责她,暗地里压制她的作品,甚至直白剽窃她的艺术构思。
男权社会的不公正对待,已经将她逼至崩溃边缘。
而真正令她对一切绝望的,是家人的冷酷。
曾依靠卡蜜儿与罗丹的情人关系,得到推荐去外交部工作的弟弟保罗,已经成为出色的诗人与外交官,他面对落寞痛苦的卡蜜儿时,充满不理解与厌弃。
而卡蜜儿的母亲,一直憎恶这个像男人一样沉迷雕塑的女儿。
曾经支持卡蜜儿的父亲对她失望透顶,满心满眼都是已经成为成功人士的儿子保罗。
这一切无法言说的痛苦与偏见,令这个天才女雕塑家,每天都承受着撕心裂肺的折磨,她在幽闭的房间,痛苦的嘶吼——
“我比罗丹更有才华,是罗丹抄袭了我的作品!”
为了保全罗丹的声誉,卡蜜儿被强制穿上控制行动的“紧身衣”,送往疯人院。
这一切,甚至是在她弟弟保罗的安排下进行的,在没有凿子,木槌,雕塑的疯人院,她被强制困住三十年。
官方下令不允许外人探望,也不允许对外发布卡蜜儿的消息,唯一允许探望的两位家人,只有卡蜜儿的母亲与弟弟。
而在这长达三十年间,卡蜜儿的母亲从未前往探望,弟弟保罗也只出现过寥寥数次。
即便医生们反复告知,卡蜜儿在艺术创作时非常正常,完全不需要住在疯人院。
但没人愿意接她归家。
三十年之后,1943年,卡蜜儿去世。
巴黎美丽依旧,而卡蜜儿没有墓碑,尸首无人认领,数年后,连她的墓地也被政府征用了。
她留给这世界的,也许只有最后一句遗言——“余下的仅仅是缄默而已。”
“——good!”导演布鲁诺·努坦的语气里,充满难以形容的激情。
作为编剧与导演,布鲁诺·努坦从未想过这部电影能达到如此高的完成度,而阿佳妮强悍的女性灵魂,宛如卡蜜儿本人再生。
她将这个被男权社会摧毁,最后精神崩溃的女人,演绎的淋漓尽致,投入角色之深让人叹为观止。
拍摄场地内,玛戈裹上助理沃德递来的灰色羊毛披肩。
现在已经是五月下旬,巴黎十分温暖,但她却紧裹上外套,甚至并没有多做停留,便进入不远处的房车。
格兰特·沃德明显有些担忧,在他看来,玛戈在这部电影中,投入角色过于深入,甚至难以从绝望的情绪中解脱出来。
入戏过深,也许是每一个演技派演员,都难以绕过的陷阱。
而阿佳妮,越发受卡蜜儿这一角色不理世人、与世隔绝的影响。
这样下去,她甚至有可能在这部电影拍摄结束后,退出影坛远赴异国隐居。
这并不是危言耸听,《黑客帝国》与《迷恋》先后在三月底与四月中旬上映,前者更是斩获四亿六千万全球票房。
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